川久保玲，其實(shí)還是位商業(yè)鬼才

撰文：Coco & 申申

談及川久保玲Rei Kawakubo，很多人都會(huì)將關(guān)注點(diǎn)落在她前衛(wèi)大膽的設(shè)計(jì)風(fēng)格，或是其開拓性的先鋒美學(xué)。人們常常會(huì)忽視掉玲姐成功女企業(yè)家的身份，殊不知她早已將COMME des GAR?ONS打造成了一個(gè)時(shí)裝巨頭：無論是從主線品牌衍生而來的十多個(gè)不同特色的支線，還是由玲姐三大愛徒執(zhí)掌的設(shè)計(jì)師品牌，再到堪比新秀“挖掘機(jī)”的時(shí)裝買手店 Dover Street Market，CDG家族現(xiàn)已坐擁近 20多個(gè)品牌。

川久保玲極富前瞻性地平衡了品牌的藝術(shù)性和商業(yè)性，將自己無處安放的靈感觸手延伸至各處。今天我們就來聊聊川久保玲麾下的那些各具特色的品牌：

COMME des GAR?ONS 是川久保玲在 1973 年開設(shè)的首個(gè)女裝成衣品牌，同時(shí)還是CDG時(shí)裝帝國的起點(diǎn)。自創(chuàng)立以來，COMME des GAR?ONS 一直以其反常規(guī)的設(shè)計(jì)概念著稱，川久保玲這個(gè)名字也自成一派地成為了一種風(fēng)格代表。與其他趨于實(shí)穿的支線相比，COMME des GAR?ONS 更像是川久保玲對其初心和情懷的堅(jiān)守。雖然日后川久保玲陸續(xù)開設(shè)了許多產(chǎn)品支線，不過 COMME des GAR?ONS 卻如同信仰一般，玲姐為它保留了最完整的自我，這條主線也是其前衛(wèi)風(fēng)格最純粹的載體。

如在 2016 春夏系列中，COMME des GAR?ONS 走向了超自然主義，貫穿整個(gè)系列的是鮮紅色的發(fā)飾與巨大廓形的斗篷。川久保玲以中世紀(jì)女巫形象為靈感，為她的信徒們帶來了如同藝術(shù)裝置般的巨大時(shí)裝“雕塑”。

主線誕生的 8 年后，川久保玲于 1978 年開設(shè)了第一條男裝線 COMME des GAR?ONS HOMME。不同于女裝線的另類設(shè)計(jì)，玲姐在 COMME des GAR?ONS HOMME 相對收斂了個(gè)性，秉持 “Good Sense, Good Quality” 的理念，使之更具實(shí)穿性。不過在 2003 年，玲就將 COMME des GAR?ONS HOMME 的執(zhí)掌權(quán)移交給徒弟 Junya Watanabe 負(fù)責(zé)。如今的 COMME des GAR?ONS HOMME 也非常貼合日本時(shí)尚環(huán)境中的 City Boy 風(fēng)格，是少有的日常也可以駕馭的支線。

1984 年，COMME des GAR?ONS HOMME PLUS 從 COMME des GAR?ONS HOMME 男裝線分離而出。如同一個(gè)進(jìn)階版本，COMME des GAR?ONS HOMME PLUS 的風(fēng)格更具川久保玲的個(gè)人色彩，大膽的設(shè)計(jì)風(fēng)格及考究的面料選擇使 COMME des GAR?ONS HOMME PLUS 的成衣更像是藝術(shù)品，也挑起了如今男裝線的大梁。

一直以來，川久保玲都以抽象的裁剪和解構(gòu)手法著稱，COMME des GAR?ONS HOMME PLUS 2022 春夏系列亦是如此。玲姐以拼貼藝術(shù)家 Travis Bedel 的作品為靈感，融合花卉圖案與異形剪裁，對西裝、燕尾服和風(fēng)衣等傳統(tǒng)男裝進(jìn)行解構(gòu)。

COMME des GAR?ONS HOMME DEUX 作為川久保玲開設(shè)的第三條男裝支線，在 1987 年誕生之時(shí)就被預(yù)設(shè)了一條與以往截然不同的路線，這是川久保玲為精英階層們所打造的商務(wù)男裝衣櫥。自此之后，上流社會(huì)的川久保玲追隨者終于在其帝國中有了清晰的輪廓，貼合當(dāng)代的西裝版型及不會(huì)出錯(cuò)的襯衫領(lǐng)帶組合，COMME des GAR?ONS HOMME DEUX 就像是斷舍離后的 COMME des GAR?ONS HOMME PLUS，只保留了川久保玲設(shè)計(jì)語言中最一絲不茍的部分。

1988 年，COMME des GAR?ONS SHIRT 正式推出，顧名思義就是針對襯衫這一單品而開發(fā)的支線。顯然，單一的產(chǎn)品定位并不能限制住川久保玲的創(chuàng)造力，在這一男裝主打的支線中，她化腐朽為神奇，將善用的解構(gòu)和拼接手法在襯衫中玩到極致?，F(xiàn)今的 COMME des GAR?ONS SHIRT 也逐漸擴(kuò)寬范圍，加入了更多元的品類，不過對襯衫設(shè)計(jì)和趣味性的把控卻始終是這一支線的內(nèi)核。

COMME des GAR?ONS SHIRT 2020 秋冬系列里，川久保玲意外地與涂鴉藝術(shù)家 Futura 展開合作了一系列單品，這也是近年里該支線最為出圈的一季。此次合作源于 Futura 與川久保玲在 Dover Street Market 中的一次偶遇，她以藝術(shù)家 80 年代的檔案作品為印花，與經(jīng)典的藍(lán)白條紋襯衫進(jìn)行組合。同時(shí)本季也保留了 COMME des GAR?ONS SHIRT 自有的襯衫拼接設(shè)計(jì)，在層次感之余豐富整體配色。

COMME des GAR?ONS COMME des GAR?ONS 是川久保玲在 1993 年推出女裝副線，也被稱為 COMME COMME。COMME COMME 的設(shè)計(jì)中有著許多支線的影子，其前身正是 80 年代初推出的 COMME des GAR?ONS Robe de Chambre，更名換姓后又如同性別置換過的 COMME des GAR?ONS HOMME，而現(xiàn)如今該支線則像是 BLACK COMME des GAR?ONS 與 COMME des GAR?ONS GIRL 合體的產(chǎn)物。COMME COMME 所呈現(xiàn)的形象更偏低調(diào)和硬朗，僅在荷葉邊、蝴蝶結(jié)、層層疊疊的蛋糕裙邊中才透露出隱約的少女感。

誕生于 2003 年的 PLAY COMME des GAR?ONS 算是最廣為人知的一個(gè)平價(jià)支線，很大程度都要?dú)w功于標(biāo)志 Bug-eyed Heart Logo。然而這顆高辨識度的這顆長著眼睛的愛心卻非川久保玲的作品，而是由其委托波蘭插畫家 Filip Pagowski 所創(chuàng)造。PLAY COMME des GAR?ONS 的產(chǎn)品都有著極高的趨同性，因?yàn)樵O(shè)計(jì)從不是這條支線的重點(diǎn)，但這并不妨礙 PLAY 成為主流文化的寵兒，它也可以說是大眾熟知 COMME des GAR?ONS 的起點(diǎn)。這條支線的出現(xiàn)也象征著川久保玲將藝術(shù)和商業(yè)徹底分割開來，雙管齊下，用智慧征服市場。

人們以往對川久保玲的英文縮寫 CDG，在 2018 年被正式獨(dú)立為一條支線，這也是川久保玲繼 COMME des GAR?ONS PLAY 之后再次面向年輕群體推出的系列，不過與 PLAY 最大的差異在于，CDG 只在線上發(fā)售。川久保玲也在這條支線中抹去了時(shí)裝性設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)而將 CDG 打造為一個(gè)具有潮流屬性的副線，其產(chǎn)品也相對簡潔單一，長期在售的只有 T 恤、衛(wèi)衣、防風(fēng)夾克等基礎(chǔ)款單品。同時(shí) CDG 也繼承了 COMME des GAR?ONS PLAY 的衣缽，與 Converse、Vans 等街頭品牌保持著長期合作的關(guān)系，時(shí)不時(shí)就有聯(lián)名系列發(fā)售。

BLACK COMME des GAR?ONS 誕生于 2008 年那場全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)后的蕭條時(shí)期，作為向下兼容消費(fèi)者的替代性選擇，川久保玲在 2009 年為她最愛的黑色單開了這條支線。如果說 PLAY COMME des GAR?ONS 是最受主流歡迎的，那么 BLACK COMME des GAR?ONS 則是 COMME des GAR?ONS 眾多支線中性價(jià)比最高的選擇，當(dāng)然在其成衣的剪裁和輪廓中也依稀能辨認(rèn)玲姐的影子。而在經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，川久保玲并未將其關(guān)停，現(xiàn)今的 BLACK COMME des GAR?ONS 也以細(xì)微的差異游離在集團(tuán)其他品牌之間，唯一不變的是，黑色貫穿始終。

COMME des GAR?ONS GIRL 成立于 2015 年，雖作為女裝主線的延伸，但其與主線卻有著截然不同的風(fēng)格差異，“Kawaii” （日文意為可愛）是川久保玲用以形容 COMME des GAR?ONS GIRL 特征的詞匯，這也是川久保玲真正意義上的少女支線。戲劇化的時(shí)裝感被削弱，隨之而來是對少女心思的琢磨，大量運(yùn)用的波爾卡圓點(diǎn)和粉紅格紋飾被用來表達(dá)女孩的細(xì)膩、俏皮和多愁善感。COMME des GAR?ONS GIRL 是一封川久保玲寫給少女們的情詩。

渡邊淳彌（Junya Watanabe），1984年畢業(yè)于日本文化服裝學(xué)院，也是從彼時(shí)起以助理身份為川久保玲工作。不過很快，川久保玲注意到他出眾的才華，遂決定出資親自扶持渡邊淳彌建立其同名品牌，并且不會(huì)干涉渡邊淳彌的藝術(shù)創(chuàng)作自由，放任其自由地發(fā)揮想象。作為川久保玲的得意大弟子，渡邊淳彌于 1992 年創(chuàng)立了其第一條女裝支線 JUNYA WATANABE COMME des GAR?ONS，雖然其早期設(shè)計(jì)風(fēng)格看起來與 COMME des GAR?ONS 頗為相似，但其個(gè)人特色在后期愈發(fā)凸顯。

回看渡邊淳彌的早年設(shè)計(jì)，無論是擅長將明暗色彩混合使用，還是將口袋巧妙地上下顛倒的手法，亦或是將肩膀處皮膚釋放露出、把袖子大幅度加長等，可能恍惚之間會(huì)在某件作品中看到川久保玲的影子；但細(xì)細(xì)考究會(huì)發(fā)現(xiàn)，渡邊淳彌的設(shè)計(jì)會(huì)更加偏向于從生活實(shí)際出發(fā)，摒棄傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，不單單為了藝術(shù)的“噱頭”而創(chuàng)作藝術(shù)。

JUNYA WATANABE 的2000 年春夏女裝系列中，下著雨的跑道、充滿未來主義美感的頭飾、可翻折式印花長裙、先進(jìn)的防水面料，加上渡邊淳彌無可挑剔的個(gè)人風(fēng)格，將實(shí)用功能主義與極致邊界美感相融合，給時(shí)裝賦予了一層建筑式結(jié)構(gòu)美；2015 年春夏女裝系列中，模特頭戴仿若外太空而來的星際玻璃頭罩，身著幾何圖形充斥的夸張廓形服裝，將硬挺厚重的 PVC 材質(zhì)與薄如蟬翼的輕紗結(jié)合，鮮艷濃烈的色塊不用近乎瘋狂地拼湊，轉(zhuǎn)而探索更為抽象的輪廓感與體積感。

在女裝支線 JUNYA WATANABE COMME des GAR?ONS 成立近十年之后，川久保玲于 2001 年又為渡邊淳彌創(chuàng)立了男裝支線COMME des GAR?ONS JUNYA WATANABE Man，與女裝支線大有不同，整體設(shè)計(jì)風(fēng)格會(huì)更加偏向于實(shí)用主義，不局限于傳統(tǒng)時(shí)裝領(lǐng)域，將工裝、戶外裝，甚至是更為偏冷門的獵裝這些本屬于潮流范疇的造型引入時(shí)裝設(shè)計(jì)之中。

如 2006 年秋冬男裝系列，靈感來源于馬丁·斯科塞斯于 1976 年執(zhí)導(dǎo)的電影《出租車司機(jī)》，以一個(gè)出租車司機(jī)視角講述越戰(zhàn)之后美國紐約所處的尷尬迷茫期，進(jìn)而揭露深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

在本季秀場上，渡邊淳彌將服裝造型做到了最大程度地還原，尤其是男主 Travis 標(biāo)志性的莫霍克發(fā)型與極具諷刺意味的 LOVE 印章軍綠外套。“怪異，但卻巧妙” 是對這場時(shí)裝秀最完美的概括。正如這部電影所反映的現(xiàn)實(shí)與思想遠(yuǎn)大于電影本身一樣，渡邊淳彌的設(shè)計(jì)之下所蘊(yùn)含的深刻哲理也是耐人尋味的。

另外，值得注意的是，渡邊淳彌主導(dǎo)的 JUNYA WATANABE 將從明年起從CDG家族獨(dú)立出去，專心拓展其同名品牌，并將 COMME des GAR?ONS 從品牌名字中摘去。

1981年，川久保玲正式推出品牌支線tricot COMME des GAR?ONS。起初，該條支線只專注于針織品，希望探索一個(gè)比普通成衣系列更為廣泛的類別。于是，川久保玲選擇了 tricot（法語意為針織品）這種技術(shù)，而非選擇了特定的某種服裝來表達(dá)其最初創(chuàng)立理念。

1998 年，畢業(yè)于中央圣馬丁學(xué)院的栗原濤（Tao Kurihara）開始在川久保玲手下工作，并且逐漸開始負(fù)責(zé) tricot COMME des GAR?ONS 的設(shè)計(jì)工作；2005 年，在川久保玲的支持下栗原濤開設(shè)了個(gè)人支線 tao COMME des GAR?ONS，但創(chuàng)辦不久后關(guān)停，原因是栗原濤為了能夠更加專注于主打針織材質(zhì)的 tricot COMME des GAR?ONS 的發(fā)展。

前不久，在闊別 10 年后，tricot COMME des GAR?ONS 更名為 TAO 回歸，同時(shí)意味著栗原濤將正式全面接手 TAO 的設(shè)計(jì)工作。其全新發(fā)布的2022年春夏系列，以“白”為核心概念，整個(gè)系列大幅采用白色、灰白色，同時(shí)融入標(biāo)志性褶皺設(shè)計(jì)；在秀的中間部分，還出現(xiàn)了以“黑”為主的多套 LOOK，似乎表達(dá)了對于 tricot COMME des GAR?ONS 的傳承與延續(xù)。

與渡邊淳彌一樣，從這一季開始，栗原濤主導(dǎo)的 TAO 將離開CDG家族，獨(dú)立發(fā)展同名品牌的同時(shí)將 COMME des GAR?ONS 從品牌名字中摘去。

日本設(shè)計(jì)師 Kei Ninomiya二宮啟 從安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后來到川久保玲手下?lián)卧O(shè)計(jì)師與制版師，而成立于 2012 年的 Noir Kei Ninomiya 是由二宮啟執(zhí)掌的旗下支線品牌。

二宮啟的設(shè)計(jì)中延續(xù)了川久保玲天馬行空的想象力，在創(chuàng)作中大膽嘗試建筑式廓形、結(jié)構(gòu)性剪裁與非常規(guī)面料，標(biāo)志性的構(gòu)造方法是通過連接激光切割件將衣服放在一起。更有趣的一點(diǎn)是，他尤其偏愛黑色，正如在自己姓名之前冠以 noir（法語意為黑色）作為品牌名稱一樣。這一點(diǎn)在其早年設(shè)計(jì)之中也有體現(xiàn)，雖然偶然間也會(huì)有白色與紅色，但二宮啟說，他使用紅色和白色只是為了“強(qiáng)化”黑色，“或許黑色只是一個(gè)詞語，但它確實(shí)有一種非常強(qiáng)烈、美妙且深沉的含義。正是這種感覺給了我無限的創(chuàng)作靈感?！?/p>

除掉服裝色彩，二宮啟對于設(shè)計(jì)工藝上也有著極高的要求。無論是從日本傳統(tǒng)手工藝中汲取靈感加以創(chuàng)造性表達(dá)，還是對于服裝內(nèi)部復(fù)雜的紋理結(jié)構(gòu)等細(xì)節(jié)的親力親為、面面俱到，其作品中充斥著鮮明、不妥協(xié)的新鮮感，服裝恍若在身體周圍綻放形成一座座移動(dòng)式雕塑。著名時(shí)裝雜志《AnOther》曾關(guān)于其時(shí)裝的創(chuàng)新性專門做了一期名為“The Ferocious Complexity of Noir Kei Ninomiya”的采訪，他說道：“我喜歡創(chuàng)造新事物，我覺得我應(yīng)該改變做衣服的方式，同時(shí)這也是創(chuàng)造新事物的最佳方式?！?/p>

另外，同樣與渡邊淳彌、栗原濤一樣，明年起二宮啟主導(dǎo)的 Noir Kei Ninomiya 也將獨(dú)立運(yùn)營。三大愛徒的離開，恰好顯出玲姐的胸懷：初創(chuàng)時(shí)期給予自己的助力并不惜為他們冠上川久保玲的金字招牌；待到徒弟們羽翼豐滿之時(shí)，就放手讓他們?nèi)オ?dú)立發(fā)展。

當(dāng)然，玲姐的徒弟中也有自己選擇“離巢”的，比如下面要講的這位Ganryu丸龍文人。

丸龍文人Fumito Ganryu，2007 年開始為川久保玲工作，作為CDG家族的年輕設(shè)計(jì)師之一，追隨著阿部千登勢和栗原濤等人的腳步，并在川久保玲的支持下于 2008 年推出了自己的男裝線——GANRYU COMME des GAR?ONS。但其在設(shè)計(jì)風(fēng)格上，可能與渡邊淳彌的作品稍顯相似：兩人似乎都喜歡把最平淡無奇的衣服，如牛仔褲、夾克衫、連帽衫等日常著裝，讓它們看起來一樣，但實(shí)際上又不一樣：或許是一個(gè)意想不到的縫線可以將褲子的線條扭曲，或是為一件本不起眼的夾克上的添加幾處熒光色塊。丸龍文人的設(shè)計(jì)美學(xué)是一種將美式運(yùn)動(dòng)裝和日式解構(gòu)主義結(jié)合的混搭哲學(xué)，營造出一種相互碰撞的、歡快的色彩感。

2016 年底，丸龍文人在完成 GANRYU COMME des GAR?ONS 2017 年春夏系列的發(fā)布后，突然對外宣布關(guān)停品牌線并離開了川久保玲。2018 年，他正式自立門戶，創(chuàng)立了同名品牌 Fumito Ganryu。

Dover Street Market 是由川久保玲與其丈夫共同創(chuàng)立的時(shí)裝買手店。因首家門店座落于英國倫敦的 Dover Street 一帶而得名，其整體建筑由一棟樓高六層的喬治亞時(shí)代古舊建筑改裝而成，外觀以倫敦沒落的 Kensington 市集為概念靈感去設(shè)計(jì)，目的是將平民、市集與高貴的時(shí)裝品牌形式強(qiáng)烈的對比。

自 2004 年在倫敦開設(shè)首家門店以來，已陸續(xù)登陸紐約、東京、新加坡、北京和洛杉磯。Dover Street Market 現(xiàn)已發(fā)展成為全球最具影響力的時(shí)裝買手店，川久保玲也將其作為一個(gè)發(fā)掘優(yōu)秀后輩設(shè)計(jì)師的平臺，不少如今的當(dāng)紅設(shè)計(jì)師都得到過DSM的扶持。

“我希望可以創(chuàng)造一個(gè)集市——各領(lǐng)域的藝術(shù)家靈魂們從四面八方趕來，集聚一堂，雖富有強(qiáng)烈個(gè)性卻又屬于同一種類，在一個(gè)充滿魅力的混沌氣氛中進(jìn)行創(chuàng)作?！边@是川久保玲創(chuàng)立 Dover Street Market 的初衷。

COMME des GAR?ONS Wallets 是專門為錢包、卡包等包袋開設(shè)的支線，全線以信封款式的錢包單品為主，且每款都有三種尺寸可選。

COMME des GAR?ONS 還打造了一個(gè)香水專門線，作為所有產(chǎn)品線推出過的香水合集。COMME des GAR?ONS Parfums 中的大部分產(chǎn)品都以中性調(diào)為主，是最易入手的 COMME des GAR?ONS 單品之一。

從 1973 年創(chuàng)立 COMME des GAR?ONS 主線開始已經(jīng)過去近半個(gè)世紀(jì)，川久保玲時(shí)裝帝國的規(guī)模也日益壯大；無論是即將自立門戶的渡邊淳彌、栗原濤、二宮啟，抑或是已經(jīng)選擇離開的丸龍文人，再或是現(xiàn)今的 Sacai 創(chuàng)意總監(jiān)阿部千登勢、kolor創(chuàng)意總監(jiān)阿部潤一……他們的崛起都與 COMME des GAR?ONS 有著密不可分的聯(lián)系。如果將 COMME des GAR?ONS 時(shí)裝帝國看作一棵盤根錯(cuò)節(jié)的樹，那這棵樹早已枝繁葉茂、郁郁蔥蔥。而作為樹上枝葉的川久保玲的弟子們，在這位不吝教誨的行業(yè)泰斗級人物麾下日漸成長，如今也將各自落地生根。

曾有記者在采訪中問川久保玲為何不以自己的姓名（即Rei Kawakubo）來命名品牌呢？川久保玲這樣回答道：“COMME des GAR?ONS（法語意為像男孩一樣）除了革新了女性在服飾上的穿著方式，也代表了男女在服裝上的性別平等。我不當(dāng)自己是一位設(shè)計(jì)師，COMME des GAR?ONS是一間公司、一個(gè)整體，我想要一個(gè)能夠代表我們所有的名字?！?/p>