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撰?文丨陳 ? 桐

編?輯丨美? ?圻

文娛價值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

2024開年劇集市場最惹人注目的《繁花》，周二以一句“赤字之心常在，人不響，天曉得”大結(jié)局。王家衛(wèi)用自己的電視劇首秀講了一個好故事，也為國產(chǎn)劇集樹立了一個新標桿?！斗被ā仿淠徊⒉灰馕吨脙?nèi)容會畫上句號，而會鼓勵更多藝術(shù)家投入藝術(shù)品的生產(chǎn)之中，讓佳作繁花似錦。

就在《繁花》熱度不斷攀升的同時，同期播出的《三大隊》和《鳴龍少年》表現(xiàn)同樣不俗?！伴_年檔”向來是劇集市場出“頭彩”的檔期，愛優(yōu)騰三大平臺端出的看家“硬菜”，都實現(xiàn)了“開年第一爆”，也讓2024劇集市場開年就呈現(xiàn)出“多點開花”的特點。 ?

雖然三部劇題材各異，打法也不盡相同，但其創(chuàng)作的底層邏輯依然有共性之處。通過提煉出開年爆款出圈的三大關(guān)鍵詞，我們或許可以看出，今年劇集如何才能強勢突圍以及創(chuàng)作的風(fēng)向會往哪吹。

人味：具體人的近真寫實

一部是年代劇，一部是懸疑劇，一部則是聚焦高考的現(xiàn)代劇，三部開年劇的背景、故事和題材可謂大相徑庭，但追過之后，價值官對劇中人都印象深刻，三部劇每一條支線和角色都豐富飽滿，充滿“人味兒”。

《繁花》“人人皆是角色、人人皆有前史”的設(shè)定，便是“聚焦十里洋場男女世情的近真寫實”。但若只是描繪20世紀90年代上海的“萬花如?！?，未免輕飄了些。從第二集開始，故事快速打破了溫吞吞的平靜，“天心不許人意，只要一個疏慢，就有果報”，于是，繁華盛景下，各路人物不得不面對各自的生存現(xiàn)實，有人冷暖自知，也有人冷暖無人知。

上海本地青年阿寶（胡歌飾）從默默無聞到成為后起之秀的過程，重新定格了創(chuàng)業(yè)題材劇的人物形象?！斗被ā犯屓梭@喜的是，劇中女性角色太有生命力了，原本以為這劇播的只是“了不起的阿寶”，但太鮮明的一個個女性角色，用未來和人生充滿拼搏和奮斗氣息的生命力，為時代精神做出了最為生動的注解。

雪芝、汪小姐、玲子，包括后來的李李都千姿百態(tài)，是真實而活生生的人。李李與阿寶的關(guān)系猶如大海和藍天，看似遙遠，卻互為鏡像，她不止想要攪翻黃河路，還有著更遠大的目標，辛芷蕾一雙總是鋪滿淚光的眼睛好像讓角色更有生命力了。玲子是寶總的煙火氣，是一塊實篤篤的地，只是寶總再也不會變回阿寶，他們兩人也只能一拍兩散。沒有玲子的阿寶，就是黃河路上的寶總，只有魂，沒有人間熱騰騰的氣了。

此外，劇中還有不少活靈活現(xiàn)的人物角色，爺叔、菱紅、金科長、梅萍、范總，賣海鮮的陶陶、房東葛老師各具特色，沒有一個是令人討厭的，這些有趣的大人物和小人物共同構(gòu)成了一幅世情百態(tài)的“浮世繪”。

《繁花》爆火后，不只是上海人懷念曾經(jīng)的黃河路，也有許多人一邊懷戀曾經(jīng)的“人味”，一邊感嘆：“看了《繁花》我在想，什么時候開始人與人之間沒有味道的？”

和《繁花》一樣，劇版《三大隊》最大的驚喜，也是讓觀眾在懸疑劇中看到了波瀾壯闊的時代變遷和對于人物角色更加立體的刻畫。

一個警察歷經(jīng)種種磨難，從云端跌落淤泥，經(jīng)歷生活各種愚弄，在最普通的生活中做最執(zhí)著的事?！度箨牎凡辉賹⑹鲋匦姆旁诎讣C奇性上，而是將鏡頭對準人物命運變化，以角色的人生軌跡與信念堅持觸達觀眾內(nèi)心深處。那種“不破樓蘭終不還”的信念感和腳踏實地的煙火氣、現(xiàn)實生活的無力感反差之強，對觀眾幾乎一擊即中。

以“高考”洞見人生的《鳴龍少年》，呈現(xiàn)了更鮮活的青春群像、剖析了更重要的成長議題。一群輸在起跑線上的孩子改寫命運的斗爭，不僅“人味兒”十足，也很容易打動大多觀眾的心。

情緒：共鳴又有力量

這兩年，長視頻講好故事的能力已然邁入了一個全新的階段。在質(zhì)感與故事躍升之外，與現(xiàn)實呼應(yīng)的情緒價值，恰恰是如今好劇集能夠提供的稀缺產(chǎn)物，這也是長視頻不可替代的真正價值。

《繁花》之所以引發(fā)如此強烈的熱議，核心在于給觀眾提供了多元而豐富的情緒價值。除了地域文化特色、高水準的制作質(zhì)量和藝術(shù)價值，劇中故事發(fā)生于上世紀90年代，那是經(jīng)濟崛起、金融改革的時代，充滿了各種風(fēng)口和機遇。不僅是中國社會發(fā)生巨大變革的時期，也是人們經(jīng)歷思想和文化碰撞的時期。

那個年代，不僅僅是上海，中國的各大城市都在突飛猛進。《繁花》確實撥動了一個時代的琴弦，追劇時不少人好像又回到了那個未來充滿無限希望，人人都有空間施展拳腳的年代。寶總和一系列人物的經(jīng)歷和命運，與時代背景緊密相連，讓觀眾感同身受，自然能夠穿越時代洪流共振于不同代際人的思想深處。

《三大隊》帶給觀眾最大的情緒價值，可能是展現(xiàn)了一種獨特的堅持精神—— “我執(zhí)”。一場意外，讓當(dāng)年榮耀加身的三大隊瞬間崩塌，各自狼狽了十年，但是表面看起來已經(jīng)接受了現(xiàn)實的他們，內(nèi)心的那股斗志和不甘卻從未停歇過。程兵和石頭出發(fā)去鈿北的時候，剩下的四個人對著遠去的出租車默默敬禮那一幕，讓人印象深刻。

不管到什么時候，只需一個契機，三大隊依然能第一時間齊聚一心。自從程兵回歸，他們這群人不用任何過渡就瞬間找回了曾經(jīng)的默契和感覺。自從重聚到一起，這幾個人每個人都重新提起了一股勁，為了曾經(jīng)共同的信念，他們重新出發(fā)。

這種堅持不僅僅是對于犯罪行為的打擊，更是一種對于公平正義的追求。雖然任何一個普通人在和命運抗衡的時候，都很難成為典型意義上的英雄主義，但失敗了爬起來，不逃避自己的內(nèi)心，用盡全力去好好生活，這是《三大隊》為傳奇故事找到的現(xiàn)實基座，也促發(fā)了更廣的共情。希望《三大隊》之后，有更多的“程兵”能被看到、被關(guān)注、被理解，英雄本就不該如此孤獨。

《鳴龍少年》的情緒共振同樣后勁十足，那樣一群希望變得更好、脫離生活泥潭的年輕人，找到引線后去點燃希望和夢想的過程，兼具鮮活少年氣與熱血逆襲表達。

不論你現(xiàn)在處于什么樣的年齡段，為自己也好、為家人也好，都可以在《鳴龍少年》中找到自己情緒出口的縮影。劇中每一個人當(dāng)下的選擇都影響著自己的人生，每一個人在面臨選擇的時候，都站在了十字路口。在熱血高燃的主基調(diào)下，這部劇既有有生活流的真實代入感，也有對現(xiàn)實問題的回溯與深思。

極致：精雕細琢抬高國劇質(zhì)感上限

《繁花》迎來大結(jié)局后，央視劇評指出，《繁花》可能會在相當(dāng)長時間里成為孤品。的確，這部交口稱贊的跨年大劇確如其名，紛華靡麗、絢爛之極。

除了人物、故事、情感與時代背景，《繁花》的質(zhì)感也是大家議論的焦點。對觀眾而言，這部劇的每一個細節(jié)，既是一種挑戰(zhàn)，亦是一種震顫。人物轉(zhuǎn)場、配樂、場景，都無時無刻不在渲染90年代繁華的上海黃河路。標志性的人物光影、抽幀的畫面節(jié)奏、燈光和玻璃折射的虛虛實實……每一個場景的每一幀畫面，如今都成為了觀眾津津樂道的名場面。

王家衛(wèi)作品中的臺詞、色調(diào)和劇本結(jié)構(gòu)，都構(gòu)成了一種獨特的美學(xué)風(fēng)格?！斗被ā方瘘S的主色調(diào)，中低調(diào)的影調(diào)，大量的炫光重影鏡頭，還有不規(guī)則框架構(gòu)圖，較多的點光源和側(cè)光的應(yīng)用讓光比凸顯等等，傳達出年代感、傳奇感和夢幻感。如同編織起的一張隱秘的網(wǎng)，悄無聲息將觀眾籠在過去的時光里。

毫不夸張的說，王家衛(wèi)給“國劇審美”帶來了億點震撼，靠一己之力把國產(chǎn)劇的質(zhì)感拉到了一個新緯度。

雖然不至于像《繁花》那樣成為藝術(shù)孤品，但《三大隊》的質(zhì)感同樣可圈可點。整部劇的構(gòu)圖、調(diào)色非常優(yōu)秀，物件細節(jié)處理得很棒。鏡頭的切換轉(zhuǎn)場更是相當(dāng)靈動，很多時候帶動著觀眾情緒也緊張起來，對時間上的細節(jié)也“狠狠”抓住了。

《鳴龍少年》的許多場景也拍得很有氛圍感，鏡頭語言更是一絕，不用一句臺詞，觀眾就能共情角色，直抵角色此時此刻的內(nèi)心。

每集開頭用不同的小劇場表現(xiàn)主角幾人的兒童視角時，鏡頭特意用了低機位，且都以物寓意了與畫面違和的情緒。葬禮的黑白畫面中只有李燃的自制機器人帶著唯一的色彩，他用那一抹紅告別自己的父親，對比強烈的鏡頭語言調(diào)動起觀眾內(nèi)心最細枝末節(jié)的情緒。諸如此類，劇中幾乎每一幀鏡頭和細節(jié)單拎出來，都獨具匠心也很見導(dǎo)演功力。

當(dāng)越來越多的劇集開始在質(zhì)感上追求極致時，我們對于國產(chǎn)劇的上限會有更多的遐想空間和期待。當(dāng)更多的藝術(shù)家投入藝術(shù)品的生產(chǎn)之中，耐心進行漫長雕琢?xí)r，《繁花》就不會長時間成為孤品。從這一點看，未來更多“繁花”式劇集集中涌現(xiàn)，可能并不遙遠。

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