當《人生大事》里的“哪吒”小文跟著外婆走進現(xiàn)實，坐上高鐵，會發(fā)生什么？

導演韓延將小文從電影大熒幕中“帶出來”，在高鐵車廂中偶遇譚卓飾演的離異媽媽。起早貪黑打拼的她，抽空跟留守家中的孩子視頻，在細碎的叮囑中，強忍淚水掛掉視頻。

小文遞出一顆心形糖，“孃孃，眼淚是咸的，糖是甜的，吃了糖就可以止住淚?！?/p>

這是華為影像·金雞手機電影計劃宣傳片《人間小事》講述的溫情故事。它全程用華為Mate60 Pro+拍攝，向人們展現(xiàn)了手機在這個時代可以創(chuàng)造出何種影像。

影像是一種視覺符號，也是人們感知世界的窗口。過往，人們常常被攝影大師、知名導演、著名畫家創(chuàng)作的影像所觸動?，F(xiàn)在，人手一部的手機，就能抓拍到或震撼、或感動、或溫情的影像。

一個人人都是攝影師，將鏡頭瞄準身邊故事的，更便捷、更智能的移動影像時代，正在到來?！笆謾C作為輕電的創(chuàng)作工具更好地解放了創(chuàng)作者的天性和想象力，幫助他們隨時記錄下靈光一現(xiàn)的瞬間，讓移動影像創(chuàng)作擁有更廣闊的空間?！比A為終端BG手機產(chǎn)品線副總裁李昌竹表示。

11月4日，華為影像·金雞手機電影計劃表彰儀式暨主題論壇上，讓生活、真實、溫暖、藝術取代配置、性能、跑分、價格，彰顯了手機更大的價值。

手機影像拓展電影邊界

從前幾年開始，用手機拍電影成為一種新風潮。姜文、陸川、樸贊郁等國內(nèi)外大導演紛紛拿起手機，拍攝電影。

除去手機電影的傳播噱頭，這背后還有多種原因。一方面，手機已經(jīng)融入日常生活，手機拍攝的影像早已超過電視、圖書等，成為人們接觸最多、最習慣的影像。另一方面，手機攝像功能足夠完善，在鏡頭語言、場景調(diào)度、色彩還原度等方面，可以呈現(xiàn)出媲美電影質(zhì)感的效果。

當然，最關鍵的還是，手機影像給電影創(chuàng)作更多靈感。形式固然重要，但劇情才是電影的關鍵。好的劇情源于生活，而當下，人們記錄、發(fā)現(xiàn)、思考生活最常用的就是手機。

與傳統(tǒng)工業(yè)電影不同，手機電影至少在兩個維度上拓展了邊界。

從題材上看，手機已經(jīng)沉浸式的融入生活，能夠?qū)崿F(xiàn)更大限度的選題自由。這該怎么理解呢？傳統(tǒng)工業(yè)電影大多源于脫胎于日常生活的文學作品，并且要多輪打磨、精雕細琢。而手機電影直接可以跳過文學作品，從生活中取材，從身邊事入手，可選擇的范圍更大。

以獲得本次華為影像·金雞手機電影計劃獎項的作品來看，瞄準的人和故事滿滿的生活感。

獲得最佳藝術探索榮譽的短片《拍子》，將鏡頭對準住在重慶火車站附近的一對聽力障礙夫婦，過去幾十年來，他們隨著送站音樂舞蹈。直到去年6月，送站音樂隨著老火車站的關閉而消逝，老人的青春也跟隨綠皮列車一并走遠。

獲獎的影片中，還有趕時間的快遞小哥，剛畢業(yè)的打工人回鄉(xiāng)看望奶奶重溫同年時光，被鞋廠裁員的媽媽和不想考大學只想跳舞的聾人兒子，兩個不得以給寵物貓咪安樂死的年輕人等等。

更接地氣的人物、更接地氣的生活，是手機電影對傳統(tǒng)工業(yè)電影題材上的補充。

從情感上看，題材接地氣，情感表達更自然，讓手機電影與觀眾有天然的親近感?！度碎g小事》的攝影師張大江表示，近景和特寫是短片的重要景別，譚卓飾演的媽媽強忍淚水掛掉視頻的那一刻，是需要放大演員表演的。當他站在手機背后，用長焦鏡頭捕捉這一瞬間，他感覺“中間是沒有隔閡的，能直接感受到譚卓的那種情緒?！?/p>

因為與用戶天然的親近距離，手機電影在情緒表達上可以更加自然，更容易被感受。不僅僅是攝影師，很多看到這一細節(jié)的觀眾，也被譚卓的表演打動，強烈的感受到當下的情緒。

中國電影藝術研究中心研究員、《當代電影》 主編皇甫宜川表示：“每個人都可以拿起手機進行拍攝、創(chuàng)作、記錄，看到了一種來自個體普通人的力量，我叫做一種發(fā)現(xiàn)的力量、一種表達的力量、一種情感的力量，當然還有特別重要的一種傳播的力量?！?/p>

整體來看，透過手機呈現(xiàn)的電影影像，題材更為廣泛和真實，情感表達更為自然，與觀眾的距離感更小。這些正是移動影像的特質(zhì)與價值。

“這些作品穿透了平凡的日常直擊生活本身的意義，蘊含著極為強大的生命力和力量感，同時投射出創(chuàng)作者們對社會熱點問題的觀察和思考。通過手機影像的記錄和表達讓平凡的生活小事變得意義非凡，賦予作品深厚的內(nèi)容價值和全新的社會價值?！?李昌竹說。

溫度背后的技術力量

人類是視覺動物，大銀幕電影和手機電影在畫面、構(gòu)圖、景別、色溫等維度的差異，帶給人的感受也不同。透過這些獲獎手機電影，可以發(fā)現(xiàn)，手機電影帶給人們的溫暖不比大銀幕電影少，很多時候還更多。

獲得華為影像·金雞手機電影計劃最佳紀錄片的電影《柳霞的太陽》，將手機鏡頭對準鄂溫克族母親柳霞和他的兒子雨果。鏡頭跟隨主人公的腳步，在森林深處昏暗的屋內(nèi)，以及遍地白雪映射的戶外中來回穿梭，手機呈現(xiàn)出極強的強光、暗光處理能力。同時，光線在空氣中的光影交錯，也特別細致的呈現(xiàn)出來。

尤其，手機拍攝也給觀眾帶來身臨其境的冰天雪地的感覺。片中雨果在森林深處唱著Rap，伴隨呼吸，在空氣中形成的濕氣，也被細致展現(xiàn)，讓人印象深刻。這正是華為影像真實、溫暖、銳利、高畫質(zhì)特質(zhì)的表現(xiàn)。

《人間小事》導演韓延也表達了手機影像助力電影創(chuàng)作的兩個細節(jié)。片子是在高鐵車廂內(nèi)完成拍攝，主要光源是窗外強烈的陽光和車廂內(nèi)自帶的微弱LED燈，兩者反差比較大。得益于手機攝像頭的可變光圈，“華為Mate60 Pro+實現(xiàn)了比較完美的平衡，而且對膚色的還原讓我很驚喜?！?/p>

同時，片中小孩兒在十平米的小房間跟媽媽視頻，傳統(tǒng)攝影機無法施展，但華為的標準鏡頭廣角就能很好地解決狹小空間內(nèi)人物與場景的關系。

不論是畫質(zhì)地呈現(xiàn)，還是新的創(chuàng)作可能，背后都是移動影像技術的進步。比如前面講到的空氣感，這源于華為影像在光學系統(tǒng)和算法能力方面的持續(xù)加強，能夠記錄真實且?guī)в锌諝飧械乃查g。真實環(huán)境中可能感受不到，但被手機記錄下來，會讓人感受到當時看到的感覺。

華為影像的技術創(chuàng)新圍繞著“光”“電”“算”“機”四個維度展開，包含光學技術、光電轉(zhuǎn)換、傳感器技術、場景計算、意圖計算、感知計算、機器形態(tài)等等具體內(nèi)容，綜合起來，就是要創(chuàng)造讓用戶驚喜的拍攝體驗。

比如，光圈是影像拍攝效果的關鍵因素。輕薄的手機無法像傳統(tǒng)相機給光圈足夠空間，華為第一家把雙攝引入到手機領域，并基于此加大光學技術研發(fā)。后續(xù)推出的長焦功能采用潛望式解決方案，解決了6-9mm手機空間內(nèi)部鏡頭光線路徑不夠長的問題。

再比如虛化功能，有質(zhì)感的影像通常需要主次區(qū)隔。手機鏡頭無法像相機的大鏡頭一樣光學虛化，就只能靠AI算法。華為加碼AI算法，以強大的運算能力，實現(xiàn)拍攝主題和背景的分割。

除了便攜性，華為Mate60 Pro+在技術加持下，具備的長焦表現(xiàn)、全焦段超清創(chuàng)作能力等，得到了導演的認可。韓延表示，在高鐵車廂里完成一部短片拍攝挑戰(zhàn)很大，用攝影機可能完不成。但用華為手機，我覺得可以嘗試這種挑戰(zhàn)，最終在一個非常極限的時間和空間內(nèi)完成拍攝。

華為Mate60 Pro+讓傳統(tǒng)工業(yè)電影完不成的挑戰(zhàn)變成了現(xiàn)實，也呼應了華為影像品牌XMAGE在手機電影計劃上的價值主張：激發(fā)創(chuàng)作者靈感，賦予創(chuàng)作者“力量”。

我們這個時代要留下什么影像？

一代人有一代人的生活，一個時代有一個時代的影像。卓別林的默片，展現(xiàn)了歐美大工業(yè)生產(chǎn)時代的繁榮與殘酷；黑白帶雪花的民國影像，讓我們感受到近代中國風雨飄搖的動蕩年代。

那么，今天我們的這個時代，會給后人留下什么樣的影像？

回答這個問題前，我們應當有一點共識，即這是移動影像時代。

有人說，手機是人類的“第六器官”。一方面，它是我們生活的一部分，衣食住行都已經(jīng)離不開手機。另一方面，記錄生活和生活同樣重要。當我們拿出手機拍攝生活中的某個瞬間、某一場景，這一刻便成為我們思考、回味生活的節(jié)點。而且，移動影像恐怕已成為影像每個人最多的影像形式，超過繪畫、圖書、電視等。

加拿大傳播學者麥克盧漢認為，學者們過于重視媒介所傳遞的內(nèi)容，忽略了媒介本身帶來的影響。在他看來，媒介即內(nèi)容，影響著人們的思維和行為方式。從這一點說，手機及其創(chuàng)造的移動影像也將長久的影響人們的思維和行為。

因此，手機廠商將在移動影像時代，以及決定我們這個時代留下什么影像這一問題上，起到主導作用。我們看到華為在移動影像時代的努力，以及一個移動影像發(fā)展和文化探索的引導者的形象。

這是華為連續(xù)第四年贊助金雞百花電影節(jié)的手機電影項目，近百位導演入圍手機電影項目，數(shù)萬人報名參賽，充分展現(xiàn)手機拍攝在動態(tài)維度的更多可能。

在靜態(tài)維度，華為從2017年發(fā)起影像大賽，截至2022年，已吸引全國170多個國家和地區(qū)的用戶參與，作品投稿累計數(shù)量達400萬件。

除了辦賽事，華為影像還有供大家欣賞借鑒的影像展覽、教大家持續(xù)提升拍攝技巧的影像學堂、供大家交流激發(fā)創(chuàng)意的影響社區(qū)等，構(gòu)建了一個移動影像的生態(tài)體系。隨著這個生態(tài)的繁榮，華為影像真實、溫暖、銳利、高畫質(zhì)的獨特畫質(zhì)，將被更多人認可，也成為更多人記錄生活的“畫風”。更重要的是，它將帶動移動影像在內(nèi)容創(chuàng)作、人才梯隊、技術進步等維度的發(fā)展，形成良性循環(huán)。

不論是技術創(chuàng)新，還是影像文化探索，華為影像所做的努力，不僅為個體帶來更好的移動影像作品，也為我們這個時代留影。