為什么愛奇藝能做好喜劇綜藝？

撰?文丨風(fēng)? ?間

編?輯丨美? ?圻

ID:wenyujiazhiguan

這是喜劇綜藝有待突破的時(shí)代——過去幾年，不同形態(tài)的喜劇類節(jié)目層出不窮，卻始終未能躋身綜藝賽道的主流。從春節(jié)檔喜劇電影的票房表現(xiàn)可以看出，喜劇綜藝并不缺乏國(guó)民基礎(chǔ)，只是未能找到爆發(fā)的突破口。

這也是喜劇綜藝最好的時(shí)代——觀眾期待更有深度、更為走心的高階娛樂；喜劇從業(yè)者不甘心于放棄演藝生涯，希望能找到真正綻放表演光芒的舞臺(tái)；被“綜N代”撐起的綜藝市場(chǎng)，則在熱切呼喚全新節(jié)目能點(diǎn)燃觀眾的熱情。

當(dāng)其他的綜藝賽道逐漸擁擠，“少有人行”的喜劇綜藝卻有可能成為視頻平臺(tái)的突破口。誰能夠通過形式的推陳出新，內(nèi)容的品質(zhì)升維激活喜劇受眾的“基本盤”，就能夠獨(dú)享拓寬賽道之后的流量紅利，牢牢占領(lǐng)年輕觀眾的心智。

《一年一度喜劇大賽》第二季之所以高開高走，是因?yàn)楣?jié)目來到第二年之后，創(chuàng)新能力依然源源不斷地迸發(fā)。

節(jié)目在形式上的繼續(xù)求新求變，不僅sketch（素描喜劇）、漫才，本季節(jié)目中獨(dú)角戲、偶劇、Blackout（黑場(chǎng)?。┑雀嘞矂⌒问奖蝗菁{進(jìn)來，進(jìn)一步拓展觀眾對(duì)于喜劇可能性的認(rèn)知。繽紛多元的喜劇形式，豐富了《一年一度喜劇大賽》第二季的藝術(shù)呈現(xiàn)，演員們借助于舞臺(tái)、道具重現(xiàn)生活、影視中的各種場(chǎng)景——從現(xiàn)實(shí)中的家庭、職場(chǎng)、校園故事，到對(duì)于民國(guó)劇、武俠片、黑幫片等的解構(gòu)，都可以找到最貼切的喜劇形式、最有戲劇感的故事背景，進(jìn)行淋漓盡致的爆笑演繹。并且，這些作品已經(jīng)在一場(chǎng)場(chǎng)線下演出中經(jīng)過了反復(fù)修改、打磨，經(jīng)過了小劇場(chǎng)的檢驗(yàn)，因此可以帶給觀眾持續(xù)不斷的驚喜。

第二季豐富的喜劇形式和內(nèi)容，讓《一年一度喜劇大賽》成為海納百川的存在，可以動(dòng)用年輕人所熟知的各種文化元素，去講述他們所關(guān)心的任何話題。線上辦公、社畜日常、新一代家長(zhǎng)等當(dāng)下議題“零時(shí)差”呈現(xiàn)，讓觀眾瞬間帶入并感同身受。年輕人熟稔于心的霸總文學(xué)等流行文化也來到舞臺(tái)中央，通過重新演繹帶給觀眾耳目一新之感，屢屢出現(xiàn)破圈爆款。

《一年一度喜劇大賽》第二季為我們展現(xiàn)了拓寬喜劇綜藝賽道的正確姿勢(shì)。那就是不再固守舊有的喜劇藩籬，而是開放懷抱，將年輕人喜愛的表達(dá)方式都請(qǐng)到舞臺(tái)上，從而產(chǎn)生神奇的化學(xué)反應(yīng)，為“綜N代”的創(chuàng)新難題提供了新的解題思路。

從《一年一度喜劇大賽》的出現(xiàn)，到不斷的迭代更新，愛奇藝讓喜劇賽道擁有了更多的可能。在這個(gè)過程中，愛奇藝選對(duì)了合作方、堅(jiān)定了創(chuàng)作好內(nèi)容的定力、更發(fā)揮了連接力，讓優(yōu)秀的喜劇文化走向大眾，讓歡樂效應(yīng)和商業(yè)價(jià)值充分釋放，這或許是其他平臺(tái)很難做到的。

雖然來到了第二季，但觀眾對(duì)于《一年一度喜劇大賽》的熱情不僅沒有消退，反而隨著節(jié)目的進(jìn)程水漲船高。很多因?yàn)椤岸病比肟拥挠^眾甚至開始回頭補(bǔ)課“一喜”。在觀眾喜新厭舊成為常態(tài)的綜藝領(lǐng)域，逆勢(shì)上揚(yáng)的《一年一度喜劇大賽》可謂創(chuàng)造了奇跡。

為何《一年一度喜劇大賽》會(huì)激發(fā)起觀眾如此強(qiáng)烈的參與感？因?yàn)橄矂≡僖淮闻c大眾形成了“情感共振”。很少節(jié)目的議題、取材能如此接地氣，鮮活呈現(xiàn)當(dāng)代生活那些困窘、感動(dòng)的時(shí)刻，通過演員全情投入的演繹，每一個(gè)觀眾都能感同身受、沉浸其中。

“喜劇大賽”帶給觀眾的不僅是一時(shí)的歡聲笑語，更是內(nèi)心深處的情感震顫。從一開始的笑出眼淚到最后的感動(dòng)落淚，觀眾在映照自身、找到同類的同時(shí)，感受到了被尊重在意。《一年一度喜劇大賽》很好地展現(xiàn)了綜藝娛樂的療愈功效，讓大眾的焦慮得到釋放，情緒得以宣泄，以更輕松、自嘲的態(tài)度來面對(duì)這個(gè)世界。

從互聯(lián)網(wǎng)上居高不下的討論度來看，《一年一度喜劇大賽》的觀眾都不甘心于只做看客，而是要通過造梗、節(jié)目解析等方式，參與到這場(chǎng)集體狂歡之中。在沉浸式的追看過程中，觀眾和節(jié)目，和內(nèi)容平臺(tái)之間也產(chǎn)生了以往所沒有的情感鏈接。

隨著不同行業(yè)、背景的選手參與到節(jié)目中，表演指導(dǎo)、話劇演員、影視演員、編劇、短視頻博主等都加入到了喜劇隊(duì)伍之中，在第二季的舞臺(tái)上產(chǎn)生了更為精彩紛呈的化學(xué)反應(yīng)，本季節(jié)目也如同一個(gè)越來越開放的熔爐，更多的類型，更多元的演員特質(zhì)都能在這里大放異彩。

平臺(tái)以“喜劇”為媒介，幫助這些創(chuàng)作者們搭建舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了他們?cè)趧e處無法實(shí)現(xiàn)的自由表達(dá)，自我突破。經(jīng)過這一熔爐的鍛煉之后。他們也能反過來給話劇、影視、短視頻帶去一番新氣象。

不僅僅是參賽人員的多元化，在節(jié)目編排上，《一年一度喜劇大賽》第二季的節(jié)目組也有意讓不同的喜劇團(tuán)隊(duì)攜手“共演”，在磨合切磋反差碰撞中激發(fā)出選手更多的表演可能性。

不久前上線的第九期開啟了“師哥師姐幫幫賽”，第一季的人氣選手孫天宇、蔣詩(shī)萌、蔣龍、宋木子、史策、王皓等驚喜回歸，與本季的喜劇小隊(duì)混搭演出，碰撞出了許多令人意想不到的火花。比如，這一季人氣高漲的“少爺和我”組合，因?yàn)橹嚒皫熃恪笔Y詩(shī)萌的加盟，不僅畫風(fēng)秒變瓊瑤劇神展開不斷，更讓“劉波er宇宙”再一次實(shí)現(xiàn)突破，為這一IP注入了新的活力。

在節(jié)目形式上，第二季延續(xù)了第一季的“共創(chuàng)理念”，讓更多幕后喜劇人走到臺(tái)前，從編劇、表演指導(dǎo)等角色轉(zhuǎn)變?yōu)榫酃鉄粝碌难輪T，這樣的巧妙安排、循環(huán)帶動(dòng)，相當(dāng)于在為喜劇行業(yè)搭建“人才梯隊(duì)”，可以避免出現(xiàn)新人青黃不接的局面，為行業(yè)持續(xù)不斷地輸送“源頭活水”。

目前，《一年一度喜劇大賽》第二季持續(xù)熱播，臨近最后的總決賽，在不斷突破觀眾想象力的同時(shí)，也在讓喜劇綜藝成為年輕一代的“國(guó)民娛樂”。《一年一度喜劇大賽》接連兩季的成功，是對(duì)愛奇藝在喜劇賽道的創(chuàng)新能力，以及喜劇綜藝制作實(shí)力的最好證明。