“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”啟動(dòng)，未來(lái)一年修復(fù)百部4K

8月16日，抖音、中國(guó)電影資料館、火山引擎在北京舉辦“再續(xù)時(shí)光–經(jīng)典香港電影修復(fù)發(fā)布會(huì)”。會(huì)上，抖音副總裁陳都燁宣布，三方正式啟動(dòng)“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”，一年內(nèi)將100部香港電影修復(fù)至4K版本。

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本次修復(fù)工作由火山引擎提供技術(shù)支持，與中國(guó)電影資料館一起對(duì)電影進(jìn)行“AI+人工”修復(fù)。火山引擎視頻云技術(shù)架構(gòu)總監(jiān)王悅表示，火山引擎首次將視覺大模型應(yīng)用于老片修復(fù)場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)修復(fù)效果的全方位提升。

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目前，《武狀元蘇乞兒》等首批修復(fù)的22部電影已在抖音、西瓜視頻上線。其中，《A計(jì)劃》《蜀山：新蜀山劍俠》在上映40周年之際迎來(lái)首個(gè)4K修復(fù)版。未來(lái)一年，其余電影的4K修復(fù)版也將陸續(xù)在抖音、西瓜視頻上線。

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4K修復(fù)百部經(jīng)典香港電影

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活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)張小光、香港導(dǎo)演陳嘉上、抖音副總裁陳都燁、火山引擎視頻云技術(shù)架構(gòu)總監(jiān)王悅共同啟動(dòng)“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”。

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中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)張小光表示，電影修復(fù)是一項(xiàng)世界性課題，它的初衷就是為了搶救瀕危影片，是保護(hù)電影遺產(chǎn)的重要舉措，“現(xiàn)在，我們借助于先進(jìn)的技術(shù)，終于使膠片可以進(jìn)行數(shù)字化保存和應(yīng)用。”

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本次計(jì)劃修復(fù)的香港電影制作時(shí)間集中在上世紀(jì)70年代到90年代，涵蓋徐克、成龍、陳嘉上、周星馳等多位知名導(dǎo)演、演員作品。中國(guó)電影資料館電影策展人沙丹表示，這個(gè)時(shí)段正是香港電影的黃金時(shí)代。彼時(shí)內(nèi)地正逐漸走向開放，香港電影成為很多內(nèi)地青年了解世界的窗口。

盡管距離當(dāng)下已經(jīng)很久，但經(jīng)典香港電影在抖音上仍顯示出旺盛的生命力。陳都燁表示，2023年，抖音二創(chuàng)視頻播放量排名前1000的電影中，經(jīng)典香港電影占比高達(dá)30%，看這些內(nèi)容的用戶一半是30歲以下的年輕人。“抖音幫助經(jīng)典老片重新翻紅，并獲得年輕人的喜愛。”陳都燁說(shuō)，“我們希望通過(guò)技術(shù)，重新修復(fù)這些經(jīng)典影像，達(dá)到當(dāng)下的視聽要求，從而被更多觀眾所接納、欣賞。”

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視覺大模型引入老片修復(fù)

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此次修復(fù)工作由火山引擎提供技術(shù)支持，與中國(guó)電影資料館共同完成修復(fù)工作。

公開資料顯示，電影修復(fù)工藝繁雜瑣碎，歷經(jīng)物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)等步驟。一位經(jīng)驗(yàn)豐富的修復(fù)師需要1個(gè)月的時(shí)間，才可以修復(fù)完成一部影片。近些年，通過(guò)深度學(xué)習(xí)等AI技術(shù)，大幅提升老片修復(fù)的質(zhì)量和效率成為可能。

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王悅舉例，限于拍攝時(shí)期的設(shè)備和技術(shù)，早期香港電影會(huì)有不少穿幫鏡頭，如畫面出現(xiàn)威亞線。以往這種情況，只能依賴手工逐幀消除。而AI算法可以自動(dòng)識(shí)別到威亞的位置并進(jìn)行擦除。

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2022年，火山引擎曾分別攜手西瓜視頻和抖音，完成100部國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫和Beyond經(jīng)典演唱會(huì)的4K修復(fù)。此次，火山引擎首次將AIGC視覺大模型引入到老片修復(fù)當(dāng)中。AIGC（生成式人工智能)，因ChatGPT、Stable Diffusion等應(yīng)用的驚艷效果受到廣泛關(guān)注。王悅介紹，針對(duì)老片修復(fù)場(chǎng)景，火山引擎對(duì)AIGC視覺大模型進(jìn)行了生成質(zhì)量、視頻任務(wù)和效率方面的算法優(yōu)化，讓視覺大模型能夠在視頻場(chǎng)景下更加穩(wěn)定、優(yōu)質(zhì)、高效地輸出內(nèi)容。

《武狀元蘇乞兒》修復(fù)前后對(duì)比

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修復(fù)老片最大的難題是保留藝術(shù)風(fēng)格和美感。既要恢復(fù)影像原貌，又不能把舊片修成“新”的，每一個(gè)鏡頭顏色都要符合創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)表達(dá)的含義。中國(guó)電影資料館事業(yè)發(fā)展部主任黎濤透露，修復(fù)團(tuán)隊(duì)大量參考胡金銓、張徹等武俠片大師的經(jīng)典作品，學(xué)習(xí)港片的色調(diào)。“在很多影片的修復(fù)中，我們都想方設(shè)法邀請(qǐng)當(dāng)年的主創(chuàng)走入修復(fù)實(shí)驗(yàn)室”，黎濤表示。

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《武狀元蘇乞兒》的修復(fù)工作，還得到了導(dǎo)演陳嘉上支持，他結(jié)合技術(shù)修復(fù)的效果在色彩、光影方面給出指導(dǎo)意見。陳嘉上表示，“過(guò)去拍攝只能調(diào)光不能調(diào)色，能用現(xiàn)在技術(shù)把它弄好一點(diǎn)確實(shí)是好事。”

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陳都燁表示，“希望通過(guò)我們的努力，可以拂去記憶里的塵埃，再續(xù)時(shí)光，重新發(fā)現(xiàn)香港電影之美。”